29 de septiembre de 2006

Representación de La Flauta Mágica: Crítica en Diario La Nación

Crítica de la representación de La Flauta Mágica, publicada en el Diario La Nación.

La flauta mágica
,
ópera en dos actos de Wolfgang Amadeus Mozart, con libreto de Emanuel Schikaneder, en versión semiescenificada, con orquesta integrada por miembros de la Sinfónica Nacional y del Coro Polifónico Nacional (dirección: Roberto Luvini), con dirección general de Pedro Ignacio Calderón. Régie, escenografía y vestuario, Sergio Massa; iluminación, Sergio Massa y Ernesto Bechara; coreografía, Nelly Casella. Cantantes: Ricardo González Dorrego, Claudia Cugnini, Diego Diez Gómez, Cecilia Layseca, Virginia Videla, Mónica Sardi, Marcela Pichot, Martín Caltabiano, Christian Casaccio, Walter Schwarz, Osvaldo Peroni, José María Vilanoba, Natalia Herrera, Nelson Benítez y Raúl Neumann. Bailarines: Paula Chalita, Laura Pérez Re, Adrián Scaranella y Ernesto Yanni. En la Gran Logia Argentina de Libres y Aceptados Masones. El mismo programa se interpretará hoy, a las 20.30, en el Auditorio de Belgrano, Virrey Loreto y Cabildo, con entrada libre y gratuita.

Nuestra opinión: muy bueno

Como hecho sin precedente, La flauta mágica , verdadero testamento de Wolfgang Amadeus Mozart hacia los siglos futuros en razón de su complejo, aunque esclarecedor mensaje, retornó a su propia fuente de inspiración: un templo masónico. Su representación en la Gran Logia Argentina de Libres y Aceptados Masones, como homenaje al genio de Salzburgo -quien fue en vida miembro de la logia vienesa Zur Wohltätigkeit -, es la primera que se realiza en un lugar de tal carácter en todo el mundo.

Pero asimismo ha de señalarse, como alarde de profesionalismo, el llevar a escena una obra con tal profusión de personajes y lugares evocativos, imaginarios, y aun fantásticos, portadores de un mensaje que alcanza el destino mismo del hombre y de toda la humanidad en medio de la lucha originaria entre el mundo solar de la luz, la sabiduría, y la palabra como su portadora, y el reino nocturnal de las sombras, las imágenes y la ignorancia. En lugar de los recitativos, los oportunos comentarios previos de Julio Palacio, orientaron al público sobre la acción dramática.

La versión ofrecida, semiescenificada en razón de las reducidas dimensiones del recinto, contó empero con la participación de un significativo grupo de músicos de la Sinfónica Nacional y elementos del Coro Polifónico Nacional, con la conducción general del maestro Pedro Ignacio Calderón. Su rendimiento fue excelente desde todo punto de vista. Los escuetos recursos escenográficos empleados tuvieron el realce de la proyección de diapositivas que cubrieron las alusiones simbólicas de la trama con suma eficacia, y la atinada iluminación y el vestuario fueron acertados complementos de la acción dramática.

La régie se adaptó bien a los episodios melodramáticos de la trama, así como las ceremonias, los arcanos de la iluminación, la entronización iniciática de la joven pareja y los ritos de purificación al son de la mágica flauta. El acertado elenco de bailarines suplió con imaginativa coreografía muchos recursos escenográficos.

Una excelente labor cumplió la soprano Claudia Cugnini (Pamina) con buen timbre, dominio del registro y significativa expresividad (en especial en su aria "Ach, Ich fühl s" ) ante el silencio de Tamino; el tenor Ricardo González Dorrego (Tamino) dio muestras de acertada compenetración vocal y escénica. El Papageno que compuso Diego Diez Gómez, fue más convincente en lo actoral que en lo vocal, y fue muy eficaz en los momentos culminantes de su intervención y su encuentro con la graciosa Papagena (Cecilia Layseca).

Fue muy meritoria la participación de la soprano Fabiola Masino (Reina de la Noche) en los arduos pasajes de su parte, y hubo eficacia vocal e histrionismo en Osvaldo Peroni (Monóstatos). Además de su buena presencia escénica, las Tres Damas (las sopranos Videla y Sardi, y la contralto Pichot) cumplieron lucidamente sus partes vocales, y el bajo Walter Schwarz (Sarastro) con solemne presencia escénica se desempeñó correctamente. Raúl Neumann fue un Orador con todas las de la ley, por su excelente dicción alemana.

Héctor Coda

Link: La Nación

28 de septiembre de 2006

Representación de La Flauta Mágica: Videos

Representación de La Flauta Mágica en el Gran Templo del Palacio Cangallo (Sede de la Masonería Argentina), el miércoles 27 de Setiembre de 2006.

Actuación de la Orquesta Sinfónica Nacional y el Coro Polifónico Nacional con la dirección del maestro Pedro Ignacio Calderón.





Primer Acto







Segundo Acto





Final

Representación de La Flauta Mágica: Fotos

Representación de La Flauta Mágica en el Gran Templo del Palacio Cangallo (Sede de la Masonería Argentina), el miércoles 27 de Setiembre de 2006.

Actuación de la Orquesta Sinfónica Nacional y el Coro Polifónico Nacional con la dirección del maestro Pedro Ignacio Calderón.



12 de septiembre de 2006

Homenaje a Domingo Faustino Sarmiento (1888-2006)

Domingo Faustino Sarmiento (1811-1888), se inició como francmasón a fines de Julio de 1854 en la Logia Unión Fraternal de Valparaíso (Chile).
En Buenos Aires fundó la Augusta y Respetable Logia Unión del Plata, y se convirtió en su primer orador. En el 1882 se aplicó a la Logia Obediencia de la Ley No. 13, y asumió como Gran Maestre de la Gran Logia Argentina de Libres y Aceptados Masones. En esa posición obtuvo el más alto grado del rito escocés antiguo. Compartió esta posición con personajes como los ex-presidentes Justo José de Urquiza, Bartolomé Mitre, el general Juan Andrés Gelly y Obes, y el mismo presidente Santiago Derqui.
Cuando Sarmiento asumió la presidencia de la Nación se alejó de la Masonería. Quiso dejar en claro que nada lo distraería de sus funciones.

Al cumplirse el 118º aniversario de su fallecimiento, la Gran Logia de la Argentina de Libres y Aceptados Masones, con la presencia del Gran Maestre M:. R:. H:. Sergio Héctor Nunes, le rindió homenaje en el Cementerio de la Recoleta.















4 de septiembre de 2006

Mausoleo masónico en el Cementerio de la Chacarita (Ciudad de Buenos Aires). Segunda Parte.

Antecedentes: Mausoleo Masónico (Primera Parte).

Aclaración: La calidad de los videos no es óptima.

Parte 1 - Entrada al Mausoleo.



Parte 2 - Primera planta del Mausoleo.



Parte 3 - Segunda planta del Mausoleo.



Parte 4 - Segunda planta del Mausoleo.



Parte 5 - Segunda planta del Mausoleo.



Parte 6 - Segunda planta del Mausoleo.



Parte 7 - Saliendo del Mausoleo.

Mausoleo masónico en el Cementerio de la Chacarita (Ciudad de Buenos Aires)

"En un lugar muy fuerte, cubierto e iluminado, donde reina la paz, la concordia y la caridad, bajo la bóveda celeste en el punto vertical que corresponde al Oriente de Buenos Aires, se reunieron los miembros que componen la Augusta y Respetable Logia de San Juan de Escocia, del Rito Escocés Antiguo y Aceptado, Regularmente Constituida con el título distintivo de Augusta Logia Liberi Pensatori, conocida bajo el título de Liberi Pensatori en la Boca del Riachuelo".

Esta es la trascripción del encabezamiento de un Acta confeccionada el día 15 de enero de 1875, correspondiente a la Tenida Magna de Instalación y Regularización de los Oficiales y demás miembros de la Logia Liberi Pensatori; en el Oriente de La Boca, calle Almirante Brown Nro. 235, bajo la Presidencia de Juan Roncoroni, quien era asistido en sus tareas por Pedro Cánova, Juan Mérega, Luis Garzoglio, Pedro Perinetti, Santiago Ferro, Angelo Vaccari, Simón Carnovali, Antonio Zanni y Domingo Bértora, todos vecinos del barrio de pudiendo leer en las crónicas de la época que para dicha ceremonia contaron con la presencia de más de 300 hermanos. Fuente: R:. L:. Liberi Pensatori Nro. 47

Alrededor del año 1911, la Logia adquiere un predio dentro del Cementerio de la Chacarita donde levanta un mausoleo. En la entrada del mismo podemos ver tres columnas, el arco griego, el ojo masónico, el mundo y la cadena de unión, las lámparas motivas rodeando el edificio.




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